@andrewpbrooks
Andrew é um fotógrafo e artista digital britânico. Trabalha principalmente com fotografia artística, conciliando encomendas para galerias e clientes comerciais como a Filarmônica da BBC. www.andrewbrooksphotography.comA imagem Pre-History foi construída com elementos de 15 sessões de fotos diferentes, tendo a composição final mais de 350 imagens. O ponto inicial – um campo de plantas Gunnera em um jardim da Cornualha – despertou a imaginação de Brooks. “Essas plantas parecem muito antigas e têm o apelido de ‘comida de dinossauro’”, ele explica.
No início da sessão de fotos, Brooks escolheu o ponto em que desejava que o sol estivesse, agindo como a principal fonte de luz da imagem. Ele prossegue: “Essa foi a chave para capturar todos os elementos da cena. Tudo precisava ser iluminado da mesma maneira, incluindo os modelos de dinossauros que cliquei em meu estúdio”. Ele deu mais realismo a esses grandes animais fotografando lagartos em museus locais para extrair exemplos para os olhos, textura da pele e cores.
A força da imagem reside em um extenso trabalho de montagem. “A cada vez que eu copiava e colava um elemento novo na cena, imediatamente ajustava a opacidade para 70%, usando a ferramenta Free Transform para remodelar, rotacionar e redimensionar o elemento em seu lugar”, conta ele. Depois de posicionar, Brooks aplicava uma máscara de camada. “A máscara inteiramente preta me permitia usar um pincelzinho branco para editar e deixar a área necessária daquele elemento visível novamente.”
CONSTRUÇÃO DA PAISAGEM
Para criar a paisagem, reuni elementos de muitas sessões de fotos no espaço de trabalho, transformando-os e usando máscaras de camada para montar a cena. Selecionei a posição do sol de antemão, marcando-o como uma simples forma amarela.
TRANSFORME OS ELEMENTOS
Os dinossauros foram grosseiramente copiados e colados na cena, com a opacidade em 70%. Usei a ferramenta Free Transform para redimensionar, rotacionar e remodelar cada um deles. A opacidade era devolvida a 100% quando eles chegavam à posição final. Então, eu aplicava uma máscara de camada, aumentava o zoom e trabalhava nela com um pincel pequeno.
CORREÇÃO DE CORES
A última fase na introdução dos novos elementos foi usar uma combinação de Curves e Hue/Saturation para ajustar as cores e o brilho dos dinossauros, fazendo parecer que pertenciam à imagem principal.
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